明治-大正時代竹彫梅鳥図茶合（1868–1926CE）一時器肌は褐色から灰褐色を呈し、部分的に黒変が見られるのは、還元炎による焼成の痕跡であり、野焼き中心の縄文土器とは異なる、弥生時代の制御された窯焼成の特徴を物語ります。表面には縦条痕が確認でき、これは弥生中期以降に西日本で普及した櫛描きや刷毛目の技法とも近似し、当時の食用甕や壺類にみられる典型的な外観です。

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Description

器肌は褐色から灰褐色を呈し、部分的に黒変が見られるのは、還元炎による焼成の痕跡であり、野焼き中心の縄文土器とは異なる、弥生時代の制御された窯焼成の特徴を物語ります。表面には縦条痕が確認でき、これは弥生中期以降に西日本で普及した櫛描きや刷毛目の技法とも近似し、当時の食用甕や壺類にみられる典型的な外観です。

時代を経て痩せ枯れており、魅力があります。

竹を割り出して作られた茶合に、梅の枝と鳥の姿が彫り込まれています。竹地は長い年月を経てよく育ち、飴色に落ち着いた艶を帯びています。明治から大正にかけての古手の茶合ですが、状態も良好です。

漆塗りの古竹網の茶箱です。使い込まれ漆は禿げ、時代を経た古竹と共に魅力的なマチエールを呈しています。日々の茶箱としてお楽しみいただけると思います。

土器特有の土臭は、水滴をつけると穏やかに立ち上り、古い土器ならではの趣を感じさせます。表面には古い酸化した砂がわずかに付着しており、長い年月を経た風合いが魅力的です。

明治-大正時代竹彫梅鳥図茶合（1868–1926CE）一時器肌は褐色から灰褐色を呈し、部分的に黒変が見られるのは、還元炎による焼成の痕跡であり、野焼き中心の縄文土器とは異なる、弥生時代の制御された窯焼成の特徴を物語ります。表面には縦条痕が確認でき、これは弥生中期以降に西日本で普及した櫛描きや刷毛目の技法とも近似し、当時の食用甕や壺類にみられる典型的な外観です。

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